由上海博物馆与东京国立博物馆联袂举办的“红翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展”9月25日在上海博物馆人民广场馆开幕，展出百余件流传日本且传承有序的中国宋元明漆器珍品，以及国内博物馆收藏的出土宋元漆器精品，较全面地呈现宋元明这一中国漆器历史上多姿多彩的经典风貌。
展厅现场 赖鑫琳 摄
这也是两馆继2006年“中日书法珍品展”、2010年“千年丹青—日本、中国藏唐宋元绘画精品展”之后再度联袂办展。唐代以降，伴随着文化交流，东渡日本的中国漆器成为皇家贵族竞相珍藏之宝物，如今这些跨越沧海、静驻东瀛数百载的珍品重返故土亮相，带来的不仅是一场艺术盛宴，更是一次文明血脉的深情重逢。
让中国观众更深刻地了解中国漆器
中国漆器的艺术成就不亚于青铜、陶瓷、书画。“我们的瓷器发达后，漆器相对衰微，而且，中国的漆器大都是用作日用品，容易发生耗损，而日本将其视为外来文化的时尚品，无论是在寺院还是皇室贵族中，都是作为珍品很好地收藏起来。”上海博物馆研究馆员孙峰介绍，举办此次展览，也希望让中国观众对中国的漆器文化有更全面深刻的了解，看到中国漆器的艺术成就。
展览共展出127件文物，其中日本展品112件，国内出土文物15件，一半以上为宋元文物，大部分文物是第一次来中国展出。这些展品中不乏元代黑漆螺钿海水龙纹菱花形盘、戗金云凤纹经函等被定为日本“重要文化财”的臻品，皆为中国漆器史上具有代表性的重要器物。
最重磅的展品是一件元代的黑漆螺钿人物菱花形盒，来自出光美术馆馆藏，也是此次展览中唯一一件展期仅两周的展品，想要一睹真容的观众需要赶在10月12日前参观。这件漆器体积大、造型优美、纹饰精细，画面中有龙旗和凤旛，讲述的是皇帝和后宫妃嫔的故事，刻画非常细致，连最下面的连珠纹上都雕了纹饰，做这样的一件螺钿漆器可能要耗费几年时间。孙峰介绍，这件文物也是自己“无论什么条件都一定要借”的展品，“它可以说是螺钿漆器中最好的一件，为了让中国观众知道自己祖先的文化有多么优秀，一定要借来。这样重要的文物在日本也难得展出。”
亮相展览海报的黑漆螺钿海水龙纹菱花形盘来自东京国立博物馆藏。这件八瓣菱花形盘通体髹黑漆，用螺钿的不同色泽表现纹饰，盘心以螺钿描绘波涛汹涌五爪巨龙，龙首覆青白、红、绿贝片表现眼颌，龙身绿鳞红鳍，造型富有气势。
为了此次展览开幕，东京国立博物馆馆长藤原诚也特地来到上海，他最为推荐的展品并非漆器，而是一本古籍——《髹饰录》。该书为明代黄大成所著、杨明作序并注，是中国漆工技术书籍，也是研究中国漆工历史的重要著作。其原著于中国已散佚，现东京国立博物馆藏有《髹饰录》两种抄本，都在此次展览中亮相，现场还做了电子版的展示，方便观众查阅。“今年刚好赶上《髹饰录》注释完成400周年，我们特别借这次漆器展展出这本书。”
现场照片 赖鑫琳 摄
《髹饰录》也是当下学者研究漆器的重要参考书，孙峰介绍，很多漆器的定名都来自《髹饰录》。比如在《髹饰录》展陈对面有一件国内考古出土的剔红（印板刻）蔓草云纹器盖残片，就是根据《髹饰录》中“唐制多印板刻平锦朱色”的记载而定名。
“第一手材料”与日本名馆展品交相辉映
此次展览分为素影清晖、重芳叠绮、金镂华章、焕彩凝萃、尘封古韵、归去来兮六个主题，观众可以按照展线从髹单色漆无纹饰点缀的“素髹”，到层层髹涂色漆的雕漆，欣赏剔红（红漆）、剔黑（黑漆）、剔犀等色彩层次丰富的工艺后，再进入戗金、螺钿的焕彩华光。孙峰介绍，展陈由素入绚，希望观众观展时感受到眼前的色彩越来越美，在展品顺序上也是以先工艺、后年代的方式来布置。
这些漆器工艺之精湛令人叹为观止。比如剔红凤凰牡丹纹长方盒使用“剔红”工艺，也就是在反复髹涂的红色漆层上雕刻花纹的工艺，制作时盒子的外壁先涂黄色漆地，然后再髹涂鲜艳的红色，累积至一定厚度后雕刻花纹，非常费时费工。盖面的凤凰姿态舒展优美，四周装饰水仙、牡丹、菊花等花卉立体生动。
现场照片 赖鑫琳 摄
剔黑楼阁人物图圆盘盘心的主体纹饰刻绘了“婴戏图”，孩子们在树木掩映的楼阁前嬉戏，或斗鸡，或玩拨浪鼓，或观鸡犬相争，或照看幼童，楼阁右上角高悬满月，不仅是工艺品，也有了解当时社会风俗的意义。
戗金凤凰纹经函外黑内朱，使用“戗金”技法装饰。所谓戗金是指在漆面上依纹饰錾刻纤细凹线，随后在线槽内填入胶漆并贴敷金箔，形成金色线条图案的技法。该文物其中一面刻云中合掌四僧人，为现存唯一饰四僧图的戗金经函孤品。
现场照片 赖鑫琳 摄
同样令人瞩目的还有国内各博物馆收藏出土珍品，包括含蓄雅致的绿沉漆钵、古朴的褐色漆枕、工艺精湛的剔犀团扇与执镜盒、银扣黑漆仿兔毫盏、戗划与雕漆技艺并用的梅花形盘，以及工艺精湛的五代和元代螺钿器等。这些出土漆器作为“第一手材料”与日本名馆展品交相辉映，互为印证，形成补充，更全面、客观地呈现宋元明漆艺的辉煌成就与历史地位。
展览将于9月26日至11月23日亮相专业配资，据悉，展览后期会更换部分展品，为观众带来更多精彩。
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